Hi Manfred,
natürlich steht bei Yuja Wang auch sempre legato. Die Frage ist aber, was Ligeti damit meint. Ganz sicher keinen matschigen, undurchsichtigen Klang, der unvermeidlich entsteht, wenn man tatsächlich ein dichtes, kantilenenaqrtiges Legato produziert. Das mag sich für den Spieler selbst noch einigermaßen anhören, in einem größeren Saal (es sind ja Konzertetüden) wird das spätestens ab der dritten Zuhörerreihe zu Brei. Dass Ligeti diesen eben nicht wollte, ergibt sich - wenn nicht ohnehin aus dem Charakter der Etüde - zweifellos aus seiner Anmerkung über den Pedalgebrauch. Davon abgesehen ist im geforderten Tempo (und pp) kaum eine andere Spielart möglich. Auch wenn Ligeti kein besonders guter Pianist war - das wusste er zweifellos. Chopins op. 10/2 spielt man übrigens auch leggiero, obwohl sempre legato da steht. Entscheidend ist immer das klangliche Ergebnis in einem Saal. Wenn man den Flügel ohne genügenden Raumanteil aufnimmt, kommt evt. ein verfälschtes Ergebnis heraus. Ebenso, wenn man das Stück in einem kleinen, akustisch trockenen Raum übt - man muss aufpassen, dass man sich dort nicht Dinge angewöhnt, die im Konzertsaal später nicht funktionieren.
Was das mechanistische angeht - Ligeti war fasziniert von Nancarrows Studies for player piano, ganz besonders von deren polyrhythmischen Effekten. Fanfares ist eine von mehreren Etüden, in denen Ligeti versucht, diese Effekte mit klassischen Mitteln zu erreichen. Das gelingt aber nur, wenn man tatsächlich auch so mechanisch wie möglich spielt. Jede Ungleichmäßigkeit, jedes Nachgeben im Tempo verbietet sich da und zerstört die beabsichtigte Wirkung des Stücks. Das gilt nicht nur für das Ostinato, sondern auch für die fast jazzartigen Fanfaren-Fetzen. Wenn man das Ostinato präzise wie ein Uhrwerk spielt, bleibt einem ohnehin nichts anderes übrig, als diese ebenso präzise zu spielen.
Aber mal eine andere Frage: Welchen Fingersatz nimmst du für das Ostinato links und rechts?
LG, Mick
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