Nach meinen Erfahrungen funktioniert die Tonangabe von der Orgel aus am besten, wenn man sich bei der Registrierung daran orientiert, wie man Gemeindegesang begleitet: Nach Flöten oder "streichenden" Stimmen singt es sich einfach schlecht.
Bei À-Cappella-Literatur kann man nur dringend dazu raten, die Tonangabe (plus etwaige Folgetöne in der jeweiligen Stimme) möglichst durch sauberes Vorsingen vorzunehmen. Vor dem Einstieg in die Aufführung eines Chorwerks passiert nämlich weitaus mehr als nur die Vorgabe der Tonhöhe. Der Einstieg in den ersten Spannungsbogen, die Atemführung als Grundlage für das sofortige Einsteigen in einem stabilen Tempo, die richtige Innenspannung für das Zusammenklingen der Stimmen in der ersten harmonischen Verbindung (gerade wenn nicht nur eine Stimme einsetzt) - und noch wichtiger, das Prinzip der Tonerzeugung: Töne werden mit der Stimme nun mal nicht wie auf einem Klavier angeschlagen. Wenn da Sachen grundlegend falsch laufen, dauert es im günstigsten Falle eben, bis "der Chor im Stück ist". Und im ungünstigsten Falle verändert sich die Qualität des Chorklangs zum Negativen, da perkussive Elemente des Spiels am Tasteninstrument und intonatorische Härten dauerhaft mit der Stimme abgebildet werden und Spuren hinterlassen. Eine bühnenreife Solistenstimme muss ein Chorleiter nicht haben, aber ein intonatorisch sauberes Vorgeben mit der Stimme ist Voraussetzung - auch wenn die Töne außerhalb der gewohnten Stimmlage nicht immer schön klingen.
Das musst Du aber auch gar nicht sein. Es ist üblich, dass Chorleiterinnen die Frauenstimmen in Originalhöhe und die Männerstimmen nach oben oktaviert angeben - Chorleiter tun dasselbe jeweils in umgekehrter Weise. Und zwar auch dann, wenn man in der Lage wäre, die Töne in Originalhöhe zu markieren. Beginnt ein vierstimmiger Choralsatz mit den Tönen a' (Sopran), cis' (Alt), e (Tenor) und A (Bass), gibt eine Frau a'-cis'-e'-a vor und ein Mann a-cis-e-A. Ich selbst singe Bass (im Männerchor Bass II), komme allerdings im entsprechenden Register mit der Stimme auch extrem hoch. Selbst unerfahrene Laiensänger deuten problemlos die Vorgabe in die gewohnte Oktavlage um. Irgendwann habe ich mal zum Spaß bei der Probe (im Wissen, was passiert) alle Töne in originaler Höhe angegeben. Was dann passiert? Der Sopran versteht die Vorgabe daraufhin als eine Oktave zu hoch und plötzlich versuchen die Sängerinnen zur Erheiterung aller aus dem Stand ein a'' zu schreien. Sollte eine Dirigentin dasselbe mit den männlichen Chormitgliedern anstellen, versuchen die Bässe eben ein Kontra-A zu grunzen, das allerdings nur nach heißer Luft und nicht nach Don-Kosaken-Chor klingt... .
Hallo, liegt vielleicht eine Störung der Kommunikation vor? Ich kenne das so, das der Chorleiter die Stimmen bei den einzelnen Tönen der Anfangstöne anschaut und gleichzeitig hörend kontrolliert, ob der Ton übernommen wurde; darum ist es zu meiner Zeit im Chor nie vorgekommen, dass behauptet wurde oder werden konnte, einer Stimme sei kein Ton gegeben worden.Danke, das weiß ich und mache ich auch seit Jahren so.
Bei uns nicht
Sorry, off-topic, aber das erinnert mich an einen Witz aus Kalte-Kriegs-Zeiten: Was ist das Leningrader Streichquartett? Die Leningrader Philharmoniker nach der Rückkehr von einer Auslandstournee.
À propos Chor und Quartett: Es gibt gar nicht selten Chöre (in der Regel Männerchöre), die als Solo- oder Doppelquartett begonnen und den Namen "Quartettverein" auch dann noch beibehalten haben, als die Mitgliederzahlen zunahmen. Eine andere Variante ist die Fusion ursprünglich selbständiger Chorvereine, von denen einer ursprünglich diese Bezeichnung trug. Nicht selten werden dann die jeweiligen Namen und/oder Gründungsjahre bei der neuen Namensgebung zusammengeführt - wenn schon mindestens einer der Vereine nominell sterben muss, soll wenigstens der Name weiterleben, damit der meist ursächliche Mitgliederschwund nicht durch die meist nicht von allen gewollte Vereinigung ein weiteres Mal zunimmt. Oft wird erwartet, dass beispielsweise beim Zusammenschluss zweier kaum mehr einzeln leistungsfähiger Vereine von jeweils zwanzig Mitgliedern ein wieder stattlicher Verbund von vierzig Mitgliedern entsteht. In der Praxis werden allerdings meist nicht mehr als dreißig Mitglieder einen solchen Neuanfang wagen - die übrigen sehen in solchen Veränderungen eine willkommene Gelegenheit zum Ausstieg... .Bevor ich meinen jetzigen Chor kannte, konnte ich mir auch nicht so recht vorstellen, dass es Menschen gibt, die auch nach mehr als 30 Jahren Chorsingerei kein Interesse am Notenlesen haben und es immer noch nicht können. Aber die Welt ist halt bunt, und würden wir alle aussortieren, die sich schwer tun, hätten wir nur noch ein Quartett.
