Ich habe in der Tat einen Faible für Barockmusik. Mit dem Klavierspielen habe ich vor etwas mehr als einem Jahr nach langer Pause wieder begonnen. Im Frühjahr erwarb ich ein Spinett, um Bachs Inventionen, Präludien und Fugen auf dem Tasteninstrument zu spielen, das Bach im Gegensatz zum heutigen Klavier kannte. Kurz darauf hatte ich die Möglichkeit, an einem ersten Kurs für Barock-Kammermusik teilzunehmen. Dort konnte ich bei Sätzen aus den Brandenburgischen Konzerten und der Orchestersuite in C-Dur von Bach am Cembalo mitspielen. Zwar war es mir nur möglich, die Basslinie mit der linken Hand zu spielen, aber angesichts weiterer Continuospieler (Fagott, Cello) und einer großen Besetzung war dies für den Moment ausreichend. Bei diesem Kurs habe ich viele Instrumente kennengelernt, in wechselnden Besetzungen am Cembalo begleitet und bin so in die Welt der Kammermusik eingetaucht. Für die Sommerakademie für Alte Musik habe ich dann das Doppelkonzert (2. Satz) und die Suite (siehe Video) vorgeschlagen und gut eingeübt. Das Doppelkonzert BWV 1061 habe ich nicht nur wegen seiner Schönheit gewählt, sondern auch aus dem Wunsch heraus, ein konzertierendes Cembalo zu spielen. Denn der übliche Part für den Cembalospieler ist ja in der Barockmusik der Basso Continuo, also eine Begleitstimme, die hauptsächlich harmonisch geprägt ist. Den Möglichkeiten des Cembalos wird dies meines Erachtens aber nicht gerecht und vielleicht hat Bach deshalb die Gattung Cembalokonzert erfunden. Endlich befreit sich das Cembalo aus seiner einengenden Rolle und brilliert als mehrstimmiges Soloinstrument. Obwohl ich nur ein Laie bin, sehe ich mich bei weiteren Kursen in der Rolle eines konzertierenden Cembalisten in einem Ensemble. Daher habe ich jetzt angefangen, das Doppelkonzert BWV 1060 in c-Moll einzuüben. Tatsächlich war es bei der Sommerakademie so, dass die besonders geübten Basso Continuo-Spieler sich mit der Rolle des Begleit-Cembalisten abgefunden haben, wenn ich das einmal so ausdrücken darf. Denn keiner von ihnen hat ein Cembalokonzert vorgeschlagen, um einmal einen Solopart zu spielen. Andere Instrumentalisten haben ihre Solorollen sehr wohl genossen, besonders auch im Abschlusskonzert. Als ich dann die ersten Takte des Doppelkonzerts vortrug, erklang zum ersten Mal bei dieser Sommerakademie ein konzertierendes Cembalo und es lastete ein gewaltiger Druck auf mir, da ich mich jetzt daranmachte, den Solisten-Stars Konkurrenz zu machen. Schon bei der Generalprobe hatte ich gesehen, dass das Stück verblüffte. Das Konzertprogramm zeichnete mit zahlreichen Stücken die Entwicklung der Barockmusik nach, und so wie Bach damals die Zuhörer mit einem neuartigen Konzerttyp konfrontierte, lag es jetzt an mir, im Vergleich zu allen anderen Stücken mit Cembalobegleitung, die Geburt des Cembalokonzerts noch einmal nachzuvollziehen. Ehrlich: mir haben die Knie gezittert. Mir war schlagartig klar, dass nur der beste Cembalospieler des Kurses hier hätte sitzen dürfen. Würde es mir und meiner Duo-Partnerin gelingen, das ruhige und fehlerfreie Spiel der Generalprobe zu wiederholen? Die schwierigen Stellen haben dann alle geklappt, aber mir sind kleine Patzer unterlaufen. Meine Duo-Partnerin hat toll gespielt und ich hoffe, dass wir den Zuhörern die Schönheit des Werkes vermitteln konnten.
