Und zur Rotation eine kleine Überlegung.
Wir spielen eine Tonfolge 12345. Dass wir das nicht nur mit den Fingern erledigen ist klar, ja?
die tonfolge wird quasi doch abgerollt- ähnlich wie diese uralten Papierlöschwiegen, mit denen man die tinte trocknete.
Bei der Richtung auf den 5. finger zu rollt die hand und weil sie rollt, muss sie sich drehen und weil sie sich dreht kann sie das nur, weil der Unterarm in einem bestimmten Bereich sich auch dreht (Elle und Speiche verändern ihre Stellung zueinander) -
wenn wir rückwärtsrollen muss auch wieder gedreht werden. Das nennt man ja Rotation.
Wenn wir nun mehrere solcher tonfolgen 1234 1234 1234 usw hintereinander spielen ist die Frage, wann sich die Bewegungsrichtung der Rotation umdrehen muss, denn wir haben ja kein Revolvergelenk, sondern müssen eine Drehung wieder rückgängig machen, um den besten Ausgangspunkt wieder zu erreichen.
Mit zunehmendem Tempo muss die Einleitung der Gegendrehrichtung eingeleitet werden,, sodass noch vor Erreichen des 4. fingers die Gegenbewegung eingeleitet wird damit beim Erreichen des Daumens wieder die rotations nach auswärts erfolgen kann.
Ich hoffe, einer hat es verstanden -
Warum nun dies alles? Weil dieser Rotationsmechanismus einer der grossen Motoren des Klavierspiels ist, den wir ständig nutzen.
Wenn wir die Hand nur schieben oder hinter dem Arm herziehen bleibt zu viel Arbeit an den fingern hängen.
Hallo klavigen und Hasenbein,
bitte entschuldigt, wenn ich hier so hartnäckig rumnerve, aber es ist mir ein wirkliches Bedürfnis zu verstehen, zu begreifen und den Dingen, in diesem Fall Bewegungen während des Skalenspiels, auf den Grund zu gehen. Es ist wirklich nichts, aber auch gar nichts persönlich gemeint - ich habe nur starke Zweifel an bewußten Rotationsbewegungen während des Tonleiterspiels.
Ganz einig bin ich mit deiner letzten Bemerkung, klavigen, dass Rotationen für das Klavierspiel eminent wichtige Bewegungsabläufe sind. Aber für aufwärts gerichtete Tonleitern, die ja in eine Richtung zu spielen sind? Und mir ist immer noch nicht klar, ob und wie Rotationen deiner Meinung nach bei abwärts gespielten Tonleitern angewendet werden sollen.
Wenn ich die Tonfolge 12345 isoliert spiele und benutze dabei die Rotation (was im Kontext von bestimmten Stücken/Tonfolgen durchaus vorkommen kann), so klingt bei mir besonders der 4. und 5. Finger nicht so klar und brillant wie die anderen Töne. Ich benutze bei dieser Tonfolge keine Rotation, sondern eine Ellipsenbewegung des Handgelenks. Die gleicht die unterschiedlichen Fingerlängen aus, die Hand bleibt leicht und der Gesamtklang ist sehr klar und brillant. Bei allen Fingern. Bei der Rotation besteht meiner Meinung doch die Gefahr, dass zu viel Gewicht auf 4. und 5. Finger lasten kann, diese sowieso schon meist schwächeren Außenfinger also noch mehr belastet werden und gleichzeitig nicht mit der vollen Fingerkuppe spielen können, weil sie recht schräg zur Taste stehen. Mit der Ellipsenbewegung des Handgelenks hat man meiner Meinung diese Probleme nicht - deshalb klingt es zumindest bei mir so viel besser. Ich habe eben starke Zweifel, dass eine mit Rotationen gespielte Tonleiter wirklich brillant wie eine Perlenkette klingt.
Als Ergänzung habe ich auch noch mal bei Kratzert nachgesehen, der da schreibt: "So nützlich kombinierte Handgelenks-und Unterarmbewegungen (auch in der Vertikalen) in unendlich vielen pianistischen Situationen sind - beim Skalenspiel sollte, solange nur in
eine Bewegungsrichtung gespielt wird, die Hand sich in ihrem Niveau und in ihrer Richtung möglichst wenig verändern." und "Für Skalen gilt allgemein, dass eine starke Veränderung des Handwinkels und die Unterarmrollung weitgehend vermieden werden sollte zugunsten eines ungestörten Bewegungsablaufs."
Ich bin wie Rolf auch der Meinung, dass eine gute Armführung beim Skalenspiel Priorität haben sollte, nachdem vorher schon Übungen zu Untersatz, Übersatz, Daumenbeweglichkeit etc. gemacht wurde.
Was meint ihr?
Viele Grüße
chiarina
