Gibt es bessere Fingersätze
ja
und wenn ja warum sind sie besser ?
(eine detaillierte Antwort darauf würde sehr umfangreich ausfallen) in aller Kürze: weil sie die Koordination übersichtlicher machen und damit leichter zu internalisieren sind.
"Der Lauf im Gnom geht gern schief..." (R.-A. Bohnke) und es hat gute Gründe, dass dieser kobolzige Lauf und die Passage am Ende von Limoges zu den berüchtigten "Angst-Stellen" in diesem Zyklus zählen (es gibt noch ein paar andere) Eigentlich ist er so, wie er sein soll, unspielbar: con tutta forza & velocissimo, und das mit nur zwei dünnen Tonlinien, die auseinanderlaufen... da geht nur (1) entweder sehr schnell, aber "nicht laut genug" oder (2) laut genug, aber nicht so schnell - - hier präferiere ich (1) denn man macht sich lächerlich, wenn die Achtel des Laufs nicht schneller als die Achtel zuvor sind (!), und um wenigstens die Illusion großer Lautstärke herzustellen, kann man sich angewöhnen, die letzten sieben Achtel in beiden Händen (!!) mit 1-2-3-1-2-4-3 und den Akkord in beiden Händen 125 sffz secco zu spielen sowie das Pedal zur crescendo-Illusion einsetzen. JA 1-2-4-3 rechts spielt sich prima und hat nichts mit "Finger überkreuzen" zu tun.
Mehr als diesen Fingersatztipp will ich vorerst nicht mitteilen*), aber zwei grundsätzliche Übungstipps speziell für den Gnom-Lauf:
1. in halbem Tempo staccato-fortissimo mit deutlichem "prasselnd-hackendem" Fingereinsatz
2. fff-legato (jedes achtel quasi als Halbe) mit vollem Armgewicht im Anschlag
beides stur immer wieder, sehr sehr oft
ABER: erst nachdem ein sinnvoller Fingersatz festgelegt ist!
Der Gnom hat ein hohes Tempo, ist dazu rhythmisch widerborstig, aber in den sempre vivo Abschnitten muss das Tempo gewahrt bleiben, egal ob es gerade gemein schwierig oder leichter ist - z.B. das hier tatsächlich korrekt im Takt (ohne "expressive" Verlangsamung) und rhythmisch korrekt akzentuiert hört man nur selten:
Jetzt stellt sich die Frage, ob der gesamte Zyklus gespielt werden soll und ob dabei die teils krassen, teils ungewöhnlichen Schwierigkeiten wirklich bewältigt oder mit Notlösungen (teils langsamer etc) umgangen werden sollen - ich weise darauf hin, weil es einige Stellen gibt, die grausam schwierig sind... Gnom, Tuileries (in einem Takt), Limoges, Baba Yaga und Heldentor sind nicht leichter als die großen Chopin-Liszt-Sachen (sie verwenden deren Spieltechniken), das Kükenballett präzise pp-ppp hinlegen können ist nicht jedermanns Sache und es kommen ein paar derbe Eigenheiten von Mussorgski hinzu, die vom "gewohnten" kultivierten Klavierspiel deutlich abweichen ((das z.B. hatte Rimski-Korsakov mit seiner Edition des Klavierzyklus abgemildert))
Viele namhafte Interpreten setzen hier mit einem gesunden, ja fast harten Forte gleich im ersten Takt ein. Meine Vorstellung von einem Wandeln in einer Ausstellung trifft das überhaupt nicht.
(sorry, das folgende klingt evtl harscher, als es gemeint ist) es geht nicht um deine Vorstellungen (!) sondern zunächst darum zu verstehen, welche Klangweisen Mussorgski mit seiner ebenso akribischen wie teils ungewöhnlichen Notation**) fixiert/dargestellt hat.
Ein beliebter, aber in der Sache falscher (!) Eindruck ist, Melodie und Akkordik der ersten Promenade als stilisiert sakral, choralartig aufzufassen und darum lieber einen "weicheren" Klang haben zu wollen: so a la Vorsänger (einstimmig) und leiserer Gemeindechor (Akkorde) - dieser Eindruck verkennt, was tatsächlich vorliegt: russische Folklore in asymmetrischen Taktarten (was typisch für osteuropäische Folkloremusik ist) und diese stapft großspurig, mit ausladender Geste in die Gedächtnisausstellung hinein (die Promenaden sind quasi der Ich-Erzähler des Zyklus)
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*) der Grund dafür ist nicht Bosheit oder Geheimniskrämerei, sondern ganz anders:
wer es gewohnt ist, Sachen wie Islamey, Suggestion diabolique, Lisztetüden etc zu spielen, der wird hier wegen der zumindest anzuvisierenden Lautstärke bei dem geforderten sehr hohem Tempo zu ganz anderen (freilich fast überall gespiegelten, also rechts identisch wie links) Fingerfolgen greifen - und das ergibt speziell hier einen Fingersatz, der ... sehr vielen wunderlich erscheinen wird (derartige Fingersätze finden sich bei Klindworth, Bülow, Busoni) und den ich NICHT empfehlen kann, wo die genannten Gewohnheiten (noch) nicht vorhanden sind.
**) am Faksimile der Handschrift geht kein Weg vorbei - die hilft, den Zyklus zu verstehen!
