Ganz sicher. Bei der Orgel gibt es darüber hinaus noch eine riesige Bandbreite, teils "grobschlächtige" historische Instrumente mit starkem Druckpunkt und nicht einfacher Spielbarkeit, überhaupt vergleichsweise längere Trakturwege mit Umlenkungen, verschiedene Akustiken. Auch sprechen manche Stimmen einfach nicht so schnell an, da würde man völlig gegen das Instrument agieren mit hohen Tempi. Und dann die Aufnahme(position) selbst, die sehr unterschiedlich ausfallen kann. So schnell wie Fagius auf der Rekonstruktion spielt (wohlweislich nur mit einer 4'-Flöte) ginge das bei historischen Instrumenten selten. (Allerdings spielt sich zB diese toll klingende Orgel einfach, direkt und sensibel: https://organindex.de/index.php?title=Leufsta_Bruk,_Kirche)Das Problem bei ein und demselben Stück jeweils auf der Orgel oder dem Piano gespielt ist ja, dass es unterschiedliche Instrumente sind.Will sagen: bei der Orgel hört man den cantus firmus in jedem Tempo, weil die Töne nicht verklingen bzw. leiser werden wie beim Klavier.
Beim Klavier zeigt diese Eigenschaft des Instruments Grenzen auf: wenn das Tempo zu langsam ist, verlieren die Töne des c.f. ihren Zusammenhang und die schnelleren Notenwerte der anderen Stimmen treten (dynamisch) zu sehr hervor.
Hier kommen sich Basslinie und Cantus firmus in die Quere, deshalb die doppelten Anschläge.
Die Aufnahme stammt von 1989, da war diese Technologie schon etwa zehn Jahre in Gebrauch.
Das ist ein wichtiges Argument. Bei manchen kolorierten Choralvorspielen wie "O Mensch bewein" geht das überhaupt nicht. Und dann muss man in Betracht ziehen, dass zu Bachs Zeiten möglicherweise in einem anderen Tempo gesungen wurde.
Vikingur berauscht sich allein am Tempo und seiner stupenden Fingerfertigkeit. Singende Musik ist ihm völlig uninteressant. Er mißbraucht Bachs Musik, um sich selber darzustellen. Hat mit Musik nix zu tun. Reine Akrobatik.
@Tastatula ...hm...und was ist deine Meinung zu Sokolov, der das noch schneller (allerdings klanglich perfekt) spielt?
, nicht nur einen Blick auf die zugrundeliegenden Texte der Lieder werfen.
Ich mag ihn grundsätzlich sehr! Allerdings finde ich ihn auch zu schnell. Selbst wenn ich mir vorstelle, die Bässe werden von Streichern gezupft, dann müssten sie etwas weniger schnell sein.
Also ich finde das auch zu schnell.. Komisch, dass die Pianisten immer so runterrattern. Aber man merkt halt auch, das ist kein Klavierstück, sondern für Orgel pedaliter. Dann kann man das überlegt gestalten und der Choral "steht". Wenn ich am Wochenende zum üben komme, lade ich mal eine Version von mir hoch (mit"Hauptwerk"). Mir geht da schon viel durch den Kopf, gerade der Bass verdient einige Aufmerksamkeit, zB die Oktav- und Quartsprünge.
Gerade bei Chorälen und Choralvorspielen, und besonders bei solchen von JSB, sollten Interpreten, auch Atheisten bzw. Agnostiker
Dann wäre die Versuchung für Pianisten, ein Bravourstück abzuliefern, vielleicht geringer.
Übrigens schreibt Busoni für seine Bearbeitung von BWV 734 "lebhaft und heiter" vor und nicht presto oder prestissimo.
Auch hier wäre vermutlich die Kenntnis des Liedtextes hilfreich gewesen.
Bei dem Wahnsinns Tempo wird das Stück ohne die Wiederholung schlicht zu kurz. Musikalisch ist sie sinnlos und stört die Symmetrie.
