Ignaz Moscheles ( * 23. 5. 1794 Prag, + 10. 3. 1870 Leipzig )
Das Leben dieses bedeutenden Virtuosen, Dirigenten, Lehrers und Komponisten spielte sich vorwiegend in vier Musikmetropolen ab: Prag, Wien, London und Leipzig. Vater Moscheles, ein Prager Tuchhändler, spielte Gitarre und sang; er vermittelte dem Sohn erste prägende musikalische Eindrücke. Ab dem siebten Lebensjahr erhielt Ignaz Moscheles in Prag Unterricht von Dionys Weber, 14-jährig ging er nach Wien zu Johann Georg Albrechtsberger und Antonio Salieri. Hier wurde er auch mit Ludwig van Beethoven bekannt.
Schon in Wien, wo er bis 1820 blieb, galt Moscheles als gesuchter Klavierlehrer. Anschließend unternahm er bis 1825 mehrere Europa-Tourneen, die ihn u.a. nach Prag ( 1823 / 24 ) und Berlin führten, wo er 1824 den jungen Mendelssohn kennenlernte, den er unterwies und mit dem er sich anfreundete. Ab 1825 lebte er als Professor der Königlichen Musikakademie in London. Als Privatlehrer war Moscheles so begehrt, dass er das doppelte Stundenhonorar wie ( der als teuer bekannte ) Muzio Clementi forderte.
Zu seinen zahlreichen Londoner Schülern gehörte u.a. Sigismund Thalberg. Der Philharmonischen Gesellschaft London war Moscheles als Mitglied des Direktoriums und 1821-46 als Dirigent verbunden. ALs Pianist veranstaltete er 1836-40 "Historische Soireen für Klaviermusik", bei denen er - teilweise auf dem Cembalo - u.a. Musik von Domenico Scarlatti und Johann Sebastian Bach vorstellte.
Moscheles war ein aufmerksamer Zeitgenosse, der sich intensiv mit dem Musikleben um ihn herum beschäftigte ( nachzulesen in seiner Autobiographie ) . In Wien besuchte er den kranken Beethoven, in London stand er 1826 am Sterbebett Carl Maria von Webers. In Paris spielte er zusammen mit Frederic Chopin vor dem Bürgerkönig Louis Philippe. Als der führende Pariser Klavierbauer Sebastien Erard seine mechanische Neuentwicklung, die "doppelte Auslösung", öffentlich vorstellen wollte, wandte er sich für ein fachmännisches Gutachten zuerst an Moscheles. Und als Freund Mendelssohn einen Leiter für die Klavierabteilung seines 1843 gegründeten Konservatoriums suchte, fragte er 1846 den 15 Jahre Älteren, der dem Ruf folgte und so in Leipzig über den beachtlichen Zeitraum eines Vierteljahrhunderts lehrte und lebte.
Hier hatte u.a. auch der junge Grieg bei ihm Unterricht, der sich an ihn erinnerte:
"Er konnte wunderschön spielen. Besonders subtil war sein Vortrag von Beethoven, den er vergötterte."
Für sein Idol Beethoven setzte sich Moscheles auf vielfältige Weise ein: Hatte er noch in Wien den ersten Klavierauszug zu "Fidelio" angefertigt, so stellte er 1832 dem Londoner Publikum die "Missa Solemnis" vor und übersetzte 1841 Schindlers Beethoven-Biographie ins Englische.
Moscheles hatte einen untrüglichen Instinkt für den richtigen Ort und den richtigen Zeitpunkt. So hatte er sich 1815 während des Wiener Kongresses vor einem fürstlichen Publikum den Ruf eines "Fürsten des Klaviers" erspielt, nicht zuletzt mit seinen "Variationen auf den Alexandermarsch" ( gemeint war der russische Zar Alexander I. als einer der Sieger über Napoleon ).
Klaviermusik:
Als Pianist und Komponist verkörperte Moscheles den Übergang von der späten Klassik zur Generation eines Schumann, Chopin und Liszt, die sich sämtlich von ihm inspirieren ließen, ihn in ihrer Klangsprache freilich schon bald auch schon hinter sich ließen. Er wusste das und erhob keinen künstlerischen Führungsanspruch mehr, als der Nachwuchs seinen Siegeszug antrat.
Innerhalb seines Gesamtwerkes dominiert ähnlich wie bei Chopin das Klavier; so waren es auch diese Kompositionen, die Moscheles bekannt und populär machten. Besonders gilt das für die beiden Konzerte g-Moll op. 60 von 1820 ( hier knüpfen Chopin und Liszt an ) und namentlich das "Concert pathetique" c-Moll op. 93 von 1835 / 36, in dem die thematische Verzahnung der Sätze bereits auf das ( einsätzige ) A-Dur-Konzert von Liszt hinweist.
Bei Moscheles lassen sich 3 Perioden unterscheiden:
Während der ersten orientierte er sich anfangs an Mozart, Clementi und Hummel. Doch schon der 20-jährige griff die von Beethoven vorgegebene Sonatenform auf und entwickelte sie eigenständig weiter. So gehören in diese Anfangsphase als Hauptwerke seine 5 Klaviersonaten ( 1810 - 22 ) , von denen die originellste letzte durch ihre Chromatik auffällt.
Ab 1820 folgten 8 Klavierkonzerte und 2 Orchesterwerke ( Sinfonie C-Dur, Ouvertüre "Jeanne d'Arc" ). Mit der Übernahme des Leipziger Lehramtes verlagerte sich die kompositorische Aktivität dann auf das Gebiet des Klavierliedes.
Während er einerseits dem Zeitgeschmack huldigte und auch klingende Kommentare zum politischen Zeitgeschehen nicht verschmähte ( ohne freilich Anspruch und Niveau preiszugeben ) - die "Alexander-Variationen" gehören zum Besten aus seiner Feder, verstand er es, eine ursprünglich rein technische Form wie die der Etüde dergestalt mit Ausdruck und Inhalt zu erfüllen, dass sie wie Charakter- oder Stimmungsbilder wirkten ( worauf auch die programmatischen Überschriften deuten ) . Hier wurde Moscheles zum Vorbild für Schumann.
